当我漫不经心地翻开陆建华老师赠我的《醉月亮》的时候，一种绮丽含蓄的文风便在字里行间弥散开来，一下子就深深吸引了我。此书最近由中国传媒大学出版社出版，共分“望乡”、“醉月”、“赏文”三个部分，我更倾心于“醉月”部分，一篇篇精短的小散文犹如一颗颗亮晶晶的星星点缀在蓝月亮旁边，情意倍增。
“李白飘渺远去，醉我的情怀酝酿一生”。陆建华在序中如是说。我知道李白一生喜月、赞月、望月、饮月、舞月、梦月、醉月、水中捉月，月与其诗自相始终。陆建华或许受李白的影响抑或天生偏爱月亮，故舍弃已拟众书名，独以《醉月亮》冠之。也许作者的前世就是一个唐代诗人吧，要不然他的书中，何以这般诗意流连，博约温润，令人心醉。大唐的才子早已飘远，留下的句句精髓却有如陆建华一样的文人继承、坚守。
喜读宋词的我，于陆建华的文风，我宁愿以清空、骚雅、格调高远的姜白石许之。因为大唐的气象终究难以企及，然宋代一曲新词酒一杯的情怀却是每个性情中人都可以为之歌吟的。自白石一句“旧时月色”道尽后人对先贤的一份缅怀，遂为绝唱。自白石后，于月似乎多了一份情境之美。这种追求情境之美的文风，千载而下，慕其者不可胜数，陆建华便是其中的一个。如《梦醉西湖》、《丹桂飘香醉梅园》、《凄迷沉醉——陈瑞》无不在旧时月色中沉醉，在旧时月色中升华，在旧时月色中寻求精神的皈依，情境之美，随处可见。
看陆建华的文章便会进入这样一种格调高雅的情境中去。沏上一杯清茶、焚上一炷沉香，于月窥南窗之时，雨打芭蕉之夜，读《醉月亮》不啻为一种享受。他说：“诗意栖居是一种梦境。”于现实之外，唯有文字才会给我们心灵筑起一道高高的围墙，围住旧时月色，围住诗意般的温暖明净。翻看《斜风细雨瘦西湖》、《流泉山竹归有期》、《我把心上的小船划向你》无不透着一种宋词的婉约之气。正如作者在《秋风里的细雨》所说：“躲进晚唐，期盼宋词的悲凉。”唐宋的明月，一旦成为文人的精神家园，每当子夜深情地遥望，内心仿佛就被诗意涤荡，而变得澄明，纤尘不染。
行云有影月含羞，月色无疑是灵动而美丽的，陆建华的文字也是如此。它们在作者的重新组合下，换上了一袭素衣，在月华下翩翩起舞。有的富于诗意，有的寓于哲理，有的温暖心灵，有的关注现实，如：“夕阳是绯红的爱”（《梦醉西湖》）；“萧萧斑竹，鸣雀撩动，一晃一个秋天”（《校园漫步》）；“山那畔，几许回音；海之角，浪滔天；天上湖，纯净人间纷扰”（《给灵石添水》）；“红尘阡陌，几许高山，几许流水，结庐在人境，而无车马喧，在人群中，那份久违的感动飘然而至，我深一脚，浅一脚，渐行渐远”（《桂花映雪一壶茶》）；“满眼的.红墙绿树、碧水蓝天，满眼的骄阳似火的打工者，我从佛的笑口里读出了悲悯”（《苦乐年华》）。
书中的陆建华与真人大致不差，儒雅豪放却又幽默风趣，行酒时而奔放时而内敛，宛如行文一般。戴着一副眼镜，更增添了他诗人的气质。他曾从事办公室工作18年，可谓左手写公文，右手写散文。说他写的是散文，似乎又如诗；说他写的诗，却又是散文的体裁；说他豪放有时却又婉约，说他婉约有时似乎又很豪放。也许，人生本生就是一个矛盾体，这样才产生了他从容不迫散文诗一样的美文。
素弦一一起秋风。写柔情、都在春葱。月华如霜，桂影婆娑，作者仿若成为书中一戏子，着一身青衣，轻轻甩动无形的水袖，用春葱一样的兰花指勾勒出一场场精彩的片段，让我们拂去尘世的喧嚣，远离俗世的烦恼，沉醉于他纯净似水的《醉月亮》中去。
学识谷
