宿业师山房待丁大不至原文赏析

【诗句】夕阳度西岭，群壑倏已螟。

【出处】唐·孟浩然《宿业师山房待丁大不至》。

【意思】 夕阳翻越过西边的山岭，众多山谷忽然昏暗幽森。

　　【全诗】

《宿业师山房待丁大不至》

.[唐].孟浩然.

夕阳度西岭，群壑倏已螟。

松月生夜凉，风泉满清听。

樵人归欲尽，烟鸟栖初定。

之子期宿来，孤琴候萝径。

　　【全诗鉴赏】

这首诗写在山居等候友人共宿的情景。“业师”，业禅师。“山房”，山寺中的客舍。“丁大”，名凤，是诗人的同乡友人。诗中先后描绘夕阳落山、众壑昏暗、松际月出、风吹清泉、樵人归尽、烟鸟栖定等生动的意象，渲染环境气氛。从夕阳落山到松际月出，再到烟鸟栖定，随着景物的流动，时间在暗中转换，环境越来越清幽。孟浩然在山水诗中，很喜欢表现自然景物在时间中的运动变化。读他的诗，常常感到好像在观看镜头不断转换的电影。而王维是一位画家，他在写诗时经常自觉或不自觉地以画家的艺术眼光观察自然，所以经常是捕捉住多种自然景物在一瞬间的动态，予以有机和谐的组合，展现出同时并存于一个空间中的景物形象。读他的诗，我们常常觉得是在欣赏一幅美丽的图画。这两位古代山水田园诗的大师，在表现自然美的艺术方法上，是有明显差异的。

原文：

夕阳度西岭，群壑倏已暝。松月生夜凉，风泉满清听。

樵人归欲尽，烟鸟栖初定。之子期宿来，孤琴候萝径。

诗词赏析：

此诗写诗人在山中等候友人到来而友人仍不至时的情景。前六句展示了山寺一带黄昏时美丽的自然景色。诗人先后描绘夕阳西下、群壑昏暝、松际月出、风吹清泉、樵人归尽、烟鸟栖定等生动的意象，渲染环境气氛。随着景致的流动，时间在暗中转换，环境越来越清幽。孟浩然在山水诗中，很善于表现自然景物在时间中的运动变化。山区寻常的景物，一经作者妙笔点染，便构成一幅清丽幽美的图画。

这首诗所描绘的自然景物形象，不仅仅准确地表现出山中从薄暮到深夜的时态特征，而且融统着诗人期盼知音的心情。特别是“松月生夜凉，风泉满清听”两句，写诗人见松月而觉夜凉，听见泉而感山幽，细致入微地传达出日暮山间听泉时的全部感受，很有韵味。全篇前六句都是融情入景，到了第七句，才点出“之子期宿来”，然后在第八字再点出一个“候”字。“孤琴候萝径”，以“孤”修饰琴，更添了孤清之感。

孤琴的形象，兼有期待知音之意。而用“萝”字修饰“径”，也似有意似无意地反衬诗人的'孤独。因为藤萝总是互相攀援、枝蔓交错地群生的。这一句诗，在整幅山居秋夜幽寂清冷的景物背景上，生动地勾勒出了诗人的自我形象，使人如见这位风神散朗的诗人，抱着琴，孤零零地伫立在洒满月色的萝径上，望眼欲穿地期盼友人的到来。诗的收尾非常精彩，使诗人深情期待知音的形象如在读者眼前。

扎看起来，前六句是写景，只有结尾两句写候友。其实不然，诗从一开始就在写候友，不过诗人暗藏在景物中，没有露面罢了。前六句看起来是无人之境，实际上是有人之境。“群壑倏已暝”是诗人看到的，“松月生夜凉”是诗人感到的，“风泉满清听”是诗人的感觉，“樵人归欲尽，烟鸟栖初定”也是诗人看到的。透过这些诗句，可想而知诗人候友已经有一段时间了。待读到“孤琴候萝径”，暗藏在景物中的人，与抚琴候友的人迭在一起，形象蓦地活起来，跃然纸上，呼之欲出。

全诗色彩不断变幻，景物描写十分清幽，语言含蓄委婉却不失韵味。“松月生夜凉，风泉满清听”两句是此诗名句。

【诗句】之子期宿来，孤琴候萝径。

【出处】唐·孟浩然《宿业师山房待丁大不至》。

【意思】这位朋友约定好来山寺夜寝，我抱琴在萝径上等候他光临。

　　【全诗】

《宿业师山房待丁大不至》

.[唐].孟浩然.

夕阳度西岭，群壑倏已螟。之子期宿来，孤琴候萝径。

松月生夜凉，风泉满清听。

樵人归欲尽，烟鸟栖初定。

之子期宿来，孤琴候萝径。

　　【全诗鉴赏】

诗人孟浩然与友人丁大相 约同宿于僧人业师的僧房，但好友丁大 却久候不至。孟浩然则将等待友人之 时所见的景色变化、心境如何作成 此诗。

全诗前六句为写景，从天色渐瞑、 夕阳西下直写至夜色渐浓、皓月直升。 “夕阳度西岭，群壑倏已暝。”首句描写 的是暮色之景。夕阳在西边的山岭缓 缓落下，千山万壑刹那间忽已昏暗静 谧。“松月生夜凉，风泉满清听。”此句描绘的是夜色降至的美妙景色。皓 然月色照拂在浩浩松林之上，越发为这夜色添了几分凉意;风声泉水声相 互共鸣，愈加清晰灵动，十分悦耳。诗人见松月而觉夜凉，听风泉而感山 幽，山水清音，悠然自远。《唐贤三昧集笺注》赞曰：“使人生尘外之想，幽 绝。”诚然。“樵人归欲尽，烟鸟栖初定”则是在描写自然景色背景下的人 文景色。山中的砍柴人已经差不多都归家去了，而在暮霭之中，归巢的鸟 儿也已经安定。这两句写诗人所见到的归人与归鸟，而在这一过程中，亦 说明了诗人等待好友的时间不短，已然有一段时间了。