我到現在還記得，多年前第一次看《紅顏》時候的經歷。那是一個不怎麼冷的冬天夜裏，我和好友下班後去逛了平常去的碟店，在店裏看到了這張名為《紅顏》的盜版碟，出於對國產電影尤其是比較小眾的電影的關注，我買下，然後回家。
幾年後，我再次以同樣的經歷，在另一個下班的夜裏，和另一個朋友，在另一個城市的另一個碟店買到《蘋果》的盜版碟。封面上依然印着導演李玉的名字，除此之外，還有范冰冰望着鏡頭，一臉的茫然。
又過了幾年，到了今昔，我在一個神奇的觀影環境下，看完了尚未最終制作完成的《觀音山》。當我看完《觀音山》之後，心裏泛起了和當年看《紅顏》《蘋果》時一樣的情緒：那是一種複雜的、莫名的、帶着一點難受、一點憋屈、一點不想説話，只想靜下來慢慢回味的感覺。
我記得的當時看的《蘋果》，片名打出的是“Lost in beijing”。這個電影已經有着太多的新聞和八卦圍繞，當年在紛紛擾擾之中，莫名的造就了一個詭異的狀況;如今數年過去，那些新聞八卦已經流逝，無人 提及，而讓我記起的，則是影片在搖晃的鏡頭裏拍攝的北京：風大，有沙，很大的路，很大的城市。看似可觸摸，其實離你很遠，讓你難以靠近它，難以認清它，難 以瞭解它。
是以，“迷失”。
這就是李玉拍攝城市的感覺。《觀音山》裏的四川城市----都江堰也好，成都也罷，抑或樂山，影片沒有刻意的體現出這座城市的地標，其實可以 抽象的看做集結西南城市為一體的“某城”。在《蘋果》裏，北京是冷的，冷到極致，不會給觀眾帶來絲毫的温暖感受;而數年後，李玉鏡頭下的《觀音山》，則在 冷冷的氛圍裏，帶上了一絲慰藉觀眾心靈的餘温。
如果用一句話來概括整部電影，那就是----“三個大學聯考落榜的打工仔和房東老太太之間的那點事”。這部電影在敍事上沒有太強勢的劇情，這是 《觀音山》和《紅顏》《蘋果》最大的區別，後兩者都是有點“知音”體的奇情社會新聞稿，而《觀音山》的故事，非常的'生活，非常的真實，當中的那些角色，都 是真實存在的普通人，就生活在你的身邊。
剛開始工作的時候，我也曾經和人一起合租，承擔在北京不菲的房費。最多的一次，和7個人合租三室一廳，那樣的羣居生活，着實是一次當下大多數 年輕必經的生活體驗。所以當我看着影片裏，范冰冰、陳柏霖和肥龍飾演的三個年輕人合租在一起的段落時，總讓我自己回憶起那段時光。在國產電影描述年輕人的 作品裏，我很少見到這樣的真實故事，大多的則是像《杜拉拉昇職記》《愛出色》那樣，主角永遠衣食無憂，哪怕一個月只有幾千的工資，依然可以住得寬寬敞敞， 穿著名牌衣服，生氣了就能刷卡買輛車，悶了就去國外度個假。不真實，虛偽做作，主創給觀眾看的，是有中國特色的意淫片。所以，我對李玉能如此真實的拍攝中 國當下社會，大部分年輕人的真實生活狀態，感到非常的欣慰。因為像她這樣能夠正視大眾真實生活的導演，國內委實不多。
《觀音山》這部電影，前半段一直在展現范冰冰飾演的南風等人的生活狀態，所以一開始我以為這是一部講述年輕人的青春片。但等到中段，張艾嘉飾 演的中年喪子的常月琴出現的時候，我一下子疑惑了：這是一條完全和南風無關的故事線，加入目的為何，莫非導演是想表達常月琴和南風這兩個無論是年齡、生活 狀態還是世界觀完全不同的人如何在朝夕相處之下互相改變的過程?再看下去，等到南風扒火車去觀音山，再到常月琴和南風看着汶川地震後的廢墟的時候，我隱隱 約約感受到了導演的意圖。再看到尾端，一行人合力將破敗的觀音廟重新修葺完畢的時候，那一刻我終於感悟到《觀音山》想傳遞給觀眾的，究竟是什麼。
我非常喜歡影片裏的三個段落。第一個，是南風三人扒火車，跟着火車穿梭在西南山區裏的段落。如果和我一樣，在西南生活過很多年的人，應該能夠 明白火車對於西南人不一樣的意義。西南山多，雨多，如我所在的貴州，向來有“地無三尺平，天無三日晴”的諺語，山多，造就了火車鐵軌的難修，所以在西南坐 火車，會經歷無數的隧道。這些隧道打通了攔住路軌的整座山，小時候的我，一直驚歎修路工人的力量。《觀音山》裏，南風三人坐在火車上，隨着火車一起穿梭在 那些隧道里，畫面時而全黑，時而反白，南風的頭髮則隨着風飄逸散亂。沒有比這更能擊中我的了，小時候和朋友一起扒火車、幻想隨着火車去到天涯海角的那些點 點滴滴回憶，一起湧上了我的心頭。我相信導演和編劇一定也曾經有過這樣的經歷，所以才能把這段很容易拍得小資、拍得裝逼、拍成“披着長髮、沿着鐵軌流浪” 的戲，拍得如此的真實、如此的不矯揉造作。
第二個段落，是常月琴在兒子的生日加忌日，斥責捧着蛋糕，前來找常月琴的準兒媳。因為要給男朋友慶祝生日，玩了一個瘋狂的舉動。最終導致了自 己失去一條腿，而常月琴則永遠失去了自己的兒子。這對二人來説，都是悲劇，這段戲也是全片情感爆發得最激烈的一個場面。常月琴面對兒子的女朋友，自己的準 兒媳，大聲的吼道：“你拿着這個蛋糕來，來我家，是想做什麼?是想提醒我，今天是我兒子的生日，是我兒子的忌日?!”我看的時候，很害怕導演將其處理得狗 血化，例如常月琴會在下一個鏡頭，捧着蛋糕，狠狠的摔在姑娘的身上。這的確是很戲劇化也很常規的一種劇情，但是，這不是真實生活裏，真實的人會幹的事，因 為像常月琴這樣勤儉持家的女人，是不可能如此糟蹋東西的。所幸，李玉導演也沒有這樣去安排橋段，常月琴捧着蛋糕，也沒有摔到對方身上，也沒有扔到地上。這 也是我覺得《觀音山》優秀的地方：它沒有刻意的製造大悲大喜，也沒有狗血淋頭的劇情橋段，整部電影裏的諸多細節，都是真實而動人的。真實，是現在的中國電 影，最缺乏的東西。
第三個段落，是常月琴和南風一行人，重遊地震舊址之後，在觀音山上與寺廟裏的和尚合力修葺好觀音菩薩的過程。看到地震出現的這個段落也讓我大 為觸動，因為這場地震是所有西南人的一個噩夢，我身邊的許多家庭都因為地震而改變了人生軌跡，所以當大銀幕上再度重現當時地震的那些真實鏡頭的時候，我的 鼻子再次泛起陣陣酸意。影片裏，常月琴用一種悲憫的眼神看着這片廢墟，身外，是許多人真實的苦痛;心內，常月琴正在無時不刻不受着如斯的煎熬。
所以，電影最後安排了幾人重修觀音廟的段落。觀音山是一個點題的座標，這座名為觀音的大山，也和千千萬萬的西南人一起經歷了地震，廟倒了，觀音也被毀掉，南風和常月琴一起重修了觀音廟，在這個過程裏，她們都開始試着逐漸的走出各自的心靈困境。
學識谷
