對白作為人類思想交流的媒介，它既有表意功能，同時又能創造出藝術美感，所有的對白都像水流一般自然而發，即使是刻意的，也絕不能讓讀者心生刻意之感。如何寫電影對白也是一門技術，就讓小編帶領大家來一探究竟吧。
一、代入式
在寫作的時候，要有自己帶入的感覺。就好像是第一次約會之前，要在腦海中反覆思考見面要説的第一句話是什麼，然後想她會怎麼應答，自己如何要回答的幽默精彩來第一時刻博得他或她的好感。簡單的，把自己想象成其中的人物，自己跟自己來對話，如果不方便記憶，可以在對話的同時，錄下來，然後回頭對自己説過的話進行處理。
二、塑造會説話的人物
如果覺得對話場景寫的有問題，其實大多數時刻並不是對話本身的問題，而是人物的問題。這個人物的塑造還不夠鮮明，不夠完善，不知道他應該説什麼話。比方説《破產姐妹》的凱瑟琳，一個落魄的曾經擁有各種奢侈品甚至一匹純種馬的富家女，説話的時候必然會帶出曾經的奢侈氣質。比方説類似“我的心情就像香奈兒新款包包一樣，閃亮閃亮的”，如果人物做的完善起來，那麼他的語言其實是帶有他自己特性的。(如果寫貝克特式戲劇此處請繞行)這種特性會融入到台詞當中，會讓台詞更加好寫。
三、別用自我來看待劇本中的人物
首先，首先，還是要塑造人物。塑造什麼人物，可以塑造一個自我式的人物，伍迪艾倫也是一直在寫自我，但是，但是，但是!不能滿篇都是自己。人物要形形色色，各具特點，這種特點是本質的，是心理的，是每個人物完全不一樣的心路歷程帶來的，跟自己半毛錢關係都沒有。千萬別覺得自己是一個沉默寡言的人就寫不了台詞，編劇有很多人都是沉默寡言的人，但那僅僅是在生活中，而不是在想象的空間裏。獨白輕鬆麼?獨白比台詞難多了。獨白是他孃的最難寫的東西。獨白的時候用的是自己的口氣麼?不是的，其實還是看這話是劇中誰説的，(對於獨白的運用參見《獨自等待》)，總是要記住，不是你在説話，而是劇中人在説話。
四、多看多看還是多看
就是這樣，看更多更多的電影電視戲劇，記下其中經典的人物以及其説話的方式，找到這個方式，按照這個方式寫一個這樣的人物，然後台詞就像溪水一樣嘩嘩流淌下來了。
1.經常做一些偷聽對話的速記練習，聽公交車上的人都在説些什麼，快餐店裏排隊的.人們説些什 麼，記錄下來。
聽到越多真實的對話就越容易發現和了解人們的交談方式：他們互相打斷，對話穿插疊搭，幾乎沒有完整的一句話(在戰爭片，社交片裏體現很多)。來自不同的地方的人有特定的語序，節奏，語法，詞彙等等(鐵匠裁縫士兵間諜等諜戰片裏有很多不同人種的語言交匯)
(從善於真實生活中汲取養分豐滿你的角色特徵和真實性)
2.讓你的人物有自己的聲音(在觀看漫畫的時候尤有這種感覺，只看對白和無聲的畫面，你的腦海裏就能自動填補缺失的聲音碎片，這就是對話場景中的人物魅力)
⑴讓人物的對話從始至終像他們自己，上面説到不同地方的人有不同的對話特點，在寫對話的場景中，要檢索角色的聲音是否前後一致(腦補)，始終符合他們的背景定位(如成長背景和經濟條件之類的)，常反問自己，只通過對話，你能不能分辨是哪一個人物在説話。(參考水滸林沖火燒草料場一章中陸虞侯等人的獨白)
⑵檢索他們説的話不像你。在我第一次寫對話場景的時候，我常常犯一個錯誤，認為每個人物都是我的投影，結果把他們的説話模式套入了自己的侷限。
(所有聲音都要不一樣，即使是小配角)
3.琢磨對白的小技巧
(1)找到每個人物的核心情感，即使他的經歷不是每個人都能有的，但是人類共通的情感更能激發讀者投入其中。
(2)反問自己，對白的節奏是否恰當，你的標點符號是否合適。
(3)人們總是互相打斷對方的話，很少能把一句完整的話説完。
(4)找到並瞭解你的人物所用的語言和切實的聲音。
(5)對白A-B化，先寫A的對白，不管其他人物的對白，把你腦子裏A的對白全都一股腦兒寫出來，讓A擁有自己的聲音。再專心寫B的對白，最後把對話穿插，來回反彈(前提是你得有整個故事的對白框架)
(6)千萬不要問答式的對白(電視上那些推銷產品式的對白會讓人生厭)，要鑲嵌，要衝突。
(7)潛台詞(多接觸那些“老油條”，對看看脱口秀和政治對話，發現他們的言下之意)，角色的潛台詞非常重要，能夠鋪墊後面的故事發展。
(8)不要對角色的定位做過多的調查，心中有不確定的地方更能促進的你的想象力，讓科學家説話更科學化。(環太平洋裏的科學家歡樂二人組有趣但聽上去還真頭頭是道，而且還有他們的個性)
(9)抖包袱的時機，在恰當的時機給人當頭一棒。(98年的哥斯拉里面主角看着當誘餌的魚時就有一句“真的好多魚”，到現在我還不明白笑點在那裏，前後的對白搭配一點關係也沒有，編劇認為是個包袱吧，我認為是個爛包袱)
(10)多寫作，多偷聽，多看電影，多思考。
學識谷
