當品味完一本著作後，大家對人生或者事物一定產生了許多感想，此時需要認真地做好記錄，寫寫讀後感了。那麼如何寫讀後感才能更有感染力呢？以下是小編為大家整理的黃雀記讀後感，供大家參考借鑑，希望可以幫助到有需要的朋友。
《黃雀記》是我看的第二部蘇童的作品。
自覺寡聞。對蘇童的瞭解開始於前段時間看的《我的帝王生涯》。就目前看的這兩個作品而言，我對蘇童是喜歡的。
不過，帶着個人喜好去看一部作品多少會伴有主觀色彩。外界對這部作品的評價譭譽參半，我因對蘇童瞭解甚少，不便與他們爭執些什麼。況且每個人口味，立場，人生境遇不同，對文字的感悟力有高下，實在不應一棒子打死。更不該盲目站隊，相信那些所謂的評分，非得吆嚯眾人給這部作品扣上“好”或“不好”的帽子。其實有時候文學這個東西一時間真很難説好壞，只能讓歷史為它正名了。當然，這都是些題外話了。
《黃雀記》的故事不算難懂。香椿樹街的春天荷爾蒙萌動，少男少女各懷心事。倔強壓抑的保潤愛上孤獨但卻張揚的仙女，仙女卻對玩世不恭的柳生心泛漣漪。保潤頂替柳生坐牢，柳生夾着尾巴做起生意，仙女遠走高飛……
十二年過去，保潤出獄，與生意做得不錯的柳生保持着似友非友的關係。仙女改名，喚作黃小姐，混跡各種成功男人間，做起公關小姐。意外懷孕，重回舊地，卻再次愛上曾經傷害她的柳生。三人的命運再次糾結在一起，無奈，只能上演一場黃雀在後的悲劇。最後，保潤三刀結束了柳生的性命，黃小姐誕下紅臉嬰兒後人間蒸發……
蘇童説，這部作品的名字取自“螳螂捕蟬，黃雀在後”的諺語。合上書，內心思索着這個黃雀在後。黃雀在後，黃雀在後，究竟誰是誰的螳螂？誰是誰的黃雀？保潤報復性地捆了仙女，仙女是螳螂，保潤是黃雀。保潤替柳生坐牢，保潤成了柳生的螳螂。最後，保潤結果了柳生的性命，他又成了那隻黃雀……命運捉弄着他們，冷眼旁觀這一切，這三人，又怎麼能説誰是最後的贏家？不能説的罷，宿命才是來這最後一擊的黃雀吧！
喜歡蘇童，也是源於喜歡他文字裏強烈的宿命感。在他的作品裏，總有那麼一兩個人，看似癲狂，卻洞察性命。這本書裏，貫穿始終，帶有強烈宿命感的便是保潤的祖父。他每年拍一張自己的遺照，覺得自己丟了魂而愛上挖土，住進井亭醫院後折騰不斷，最後一幕也是他抱着黃小姐的紅臉嬰兒……
我認為祖父是全小説的核心人物，所有事情因他而起，因他而終，他洞察了自己的命運，也洞察了所有人的命運。他丟了魂，卻獲得了比所有人都長的壽命，他彷彿命運主宰者般，置身事外，窺看着所有悲喜離合，無能為力，卻也無動於衷。
這場緣起年少輕狂的.愛戀，無非也是他愛她，她愛他的悲劇。那時候我們總覺得自己太年輕，用一腔熱血燃盡了自己，還祈禱着能在灰燼中繼續自己的愛情。小説中我個人最喜歡的片段，是保潤與黃小姐那曲共舞的小拉。那是十二年後的保潤，那是十二年後的仙女，半夢浮生，一切都變了，只有水塔還在那兒，固執地守着那份不堪的記憶。
保潤對仙女説，哭什麼呢？你欠我十年時間，十年自由，跳個舞就還清了，你會吃虧嗎？
跳舞的時候保潤哭了，是屬於男人的温熱而節制的淚水。他貼着她的左側臉頰，久久不動，像一塊石頭依偎着懸崖，像一個受驚的孩童，無助地依偎着母親。有多麼一瞬間我甚至以為仙女是愛着保潤的，是因為一個女人的虛榮心而將這份愛緊緊壓制嗎？
多麼諷刺，活在塵埃裏的仙女給自己的名字是如此純潔。仙女，黃小姐。可能是在給自己一個烏托邦式的幻想吧？
然而，悲劇終究是悲劇，三角關係是最不穩固的關係。香椿樹街還在，可是一切都結束了。
無端想起一句話，但願我可以沒成長，完全憑直覺覓對象，模糊地迷戀你一場……
不知道與這部作品是否能説通，想到而已。
作為上個世紀八十年代先鋒作家的代表人物之一，蘇童曾寫出《妻妾成羣》、《我的帝王生涯》、《河岸》那樣驚世駭俗的小説。而在近期出版的《黃雀記》中，蘇童通過香椿樹街上的一個精神病院，一些小人物，以及一些事件的描述，講述黃雀在後的殘酷青春。
《黃雀記》延續了蘇童慣常的小人物、小地方的敍事風格和節奏。故事並不複雜，就是一樁上世紀80年代發生的青少年強辱案。小説分三章，“保潤的春天”、“柳生的秋天”和“白姑娘的夏天”，三章的標題已經暗示了三個不同的敍事視角，每一章內亦分成諸多帶標題的小節，如“照片”、“去工人文化宮的路”、“兔籠”、“水塔與小拉”等等。標題的背後是這個時代的變遷，或者説是這三個受侮辱與損害的人的命運，包括他們後來的成長，和不停的碰撞。
很多人認為蘇童不是一個善於講故事的作家，可《黃雀記》卻是一個非常有意思的故事。小説寫的是三個人之間的關係，兩男一女，他們的成長時期發生的一件錯案對三個人人生的影響。少年時期的保潤和柳生，因為和仙女的邂逅而改變了自己的人生。最終，保潤在監獄裏呆了十多年，柳生一直“夾着尾巴做人”，仙女則化身為白姑娘，淪落風塵……小説結尾，丟失了魂靈的保潤祖父與仙女，在逃命中生下的孩子最終巧合般地相遇，這是蘇童對整個世俗世界的反諷，也反映了他的人文關懷。
蘇童不動聲色地描摹了一幅似曾相識、卻又宛若夢境的浮世畫卷。這裏有少年的殘酷青春、香椿樹街上的眾生百態、市井生活，瀰漫着南方的濕潤、幽暗。保潤在十多年後出獄了，蘇童一連串的拷問也來了：保潤要不要復仇？怎麼復仇？原來做了錯事沒有受到懲罰的人又是怎麼懺悔的？蘇童把這個過程寫得非常細膩。他在小説裏把整個時代的變化，和每個人的命運緊密地結合在一塊，拷問的是一個非常深刻的問題，對整個民族的心理進行了很細、很深入的發掘。
蘇童筆下的井亭醫院，貫穿了整部小説，形成了一個巨大的荒誕符號：瘋子與正常人之間沒有界限。精神病院裏有青春時光裏的成長、放浪與殘酷，也有成人社會裏的欺騙、背叛與賄賂。這是一個展現眾生相的舞台，當瘋癲的荒誕一旦被常態化之後，這部小説所書寫的其他巧合、偶然似乎都夠不上荒誕了，蘇童恰是力圖以這種力透紙背的荒誕，來揭示世俗中不同人性最隱蔽的一面。
作為最初以先鋒小説出名的蘇童，如今的《黃雀記》裏依舊滲透着一種先鋒的精神。一個真正優秀的作家，他永遠會在他的作品裏透露出一種與眾不同的`精神，這種精神是在表達生活、人物、人性與現實、與世界、與生活的關係時有一種特殊的方法。在《黃雀記》裏有大量隱喻的細節，在精神病院裏的爺爺就是一種象徵，他未必是真正的瘋子，而是與外界的一種遠離、疏離。舞蹈“小拉”就是時代的一種隱喻……通過這些隱喻，過去與現實交織在一起，一種特別複雜的、扭曲的人性被展現了出來。
小説裏沒有寫到黃雀，可為什麼起名叫《黃雀記》呢？對此，蘇童解釋説，黃雀象徵着在陰影中潛伏的危機，對人們的命運虎視眈眈。整個故事講的就是一出“螳螂捕蟬，黃雀在後”的戲：柳生做了保潤的黃雀，但最後的黃雀還是保潤……似乎有些糾結，但一切卻自然而然，小説中的每個人物、每個細節都處理得很細膩，伴隨着蘇童優美舒緩的敍述語言，讀起來沒有絲毫不適應。
蘇童曾説：“作為一個寫作者，我始終渴望一種會流動會搖曳的小説風格，渴望對每一篇未竟的新作有挑戰性的新鮮陌生的心態。”蘇童的目光越來越務實，在《黃雀記》裏，他考慮人要怎麼活下去，每個人物和歷史、現實、世界以及自己內心的關係，這來源於一個作家的社會責任感，更來自於對底層人羣的悲憫與關懷。《黃雀記》讓我看到了當下真實的蘇童。
學識谷
