詩歌的妖精為題目的作文

我是在和樊康琴聊天的時候忽然想起那個神話傳説中的人物白淑貞的，這是個在理性與感性的兩個境界中互為矛盾且很有爭議的人物。也正是她讓中國千百年來的傳説裏面目猙獰的妖邪變得善良可愛且嫵媚迷人，以至於一位痴迷此劇的朋友竟然會專程跑了回動物園對着那條白色的蟒蛇發呆，樊康琴的詩歌給我的感覺正是如此。現實的喧囂中物慾橫流的今天，《我應該是生活在魏晉的女子》裏面的那位明月清風中清音渺渺、長衫飄飄的女子，彷彿時空斑駁陸離中用所有的青春在鍛造愛情。我看到這首詩歌的時候一下驚呆了，眼前恍惚就是動物園裏的那一條白色的大蛇，她吐着火紅色的舌信，卻沒有人會害怕，她的眼睛很深情地注視着觀眾，腰身扭曲着演繹曾經的千年孤獨。

你永遠不能説話，或者永遠有話卻説不出口，這就是面對樊康琴的詩歌的感覺。樊康琴的詩歌有一種深藏在快樂下面的痛，也有另一種長久抑鬱裏渴望燃燒的`歡欣。我在《釣》裏看到“替第一條魚流兩滴淚/替第二條魚歎息一聲/但我越來越相信/最後一條咬鈎的/是快樂的/它藏得最深的快樂/就是魚鈎帶給它的疼”這是愛情的滋味，沒人可以説那一種痛或者歡樂更加瘋狂，人生最美最豐盛的晚宴居然是在針尖上面跳舞的狂喜與疼痛。《一生一次的劇情》似乎更加明瞭地為這種愛情做了闡釋。越是痛苦越是渴望，“這條路最好長得走不完/還要請一樹繁花的春天作背景”多麼亮麗的愛情悲喜劇，從縹緲裏一步步走進時空的現實，從哀歎中走向孤楚。圍困在愛情圍城裏的人盡情的哭，哭吧！感情不需要觀眾，不需要掌聲，也不要無聊與感慨，感情就是感情，就是內心沉重與飄逸所展現的純淨。

有很多次我想悄然探訪樊康琴詩歌的內心，在和她聊天的時候我就有意無意假裝漫不經心的繞過她的詩歌的情節與情節的內在情愫：是你嗎？我問，是你嗎？我再問……我是相信詩歌的真摯的。一首好的詩歌首先是感動自己的，即使是虛擬的情節也必須是真實的內心，因為我們知道美女除了華麗的衣裳更加打動人心的就是較好的容顏。樊康琴在主體選材與寫作技巧運用上面已經形成比較温潤、空靈的敏鋭與手法。現實生活裏複雜的情感往往會意想不到的簡單的在她的詩歌裏得到表現。生命與情感的表現顏色更多的是純粹的潔白。愛，比愛更加深刻的痛，都在躡手躡腳輕輕溜過詩歌邊緣，恍若純潔的天籟屏聲靜氣間也能更加深刻的引發情感的尺度。

像很多人一樣我更加側重看她的女人情懷很深的詩歌，她曾經不止一次的在朋友博客的詩歌上面的留一些“大氣”“有張力”等言論。但是她卻可以把那些小資情調很高的詩歌寫得優雅芊巧而又匪氣十足。“一滴淚光裏慢慢下滑/渾圓的愈渾圓纖細的越纖細/好像悲哀/就越深”（《一些痛與生俱來》）詩人在運用白描的手法闡釋一種人性外在美感同時，潛意識裏不停翻滾的哀怨情節隨之而來“快來阻止這虛妄和矯情!在我身體上/鑽木取火的人/你聽:夜鳥被點燃的歌聲多像我/無所依託的靈魂”（《一些痛與生俱來》）短短几語打破了生命中虛妄的平靜，愛情在這裏以柔弱的孤獨點燃渴望，以欲罷不能半推半就的矯情來渴望傷害，人性遇到的矛盾平靜中忽然爆發，衝突的高潮裏倏然靜止。諸如此類的詩歌還有《彷彿一切還來的及》、《露珠搖晃的時辰》、《只開一次的花》等等。“我不能無視紅燈和規則/在下一個轉彎/我的紙就要包不火了”（《路口》）你能説這種用生命專注的愛的樸素是輕鬆還是沉痛？理性的紅燈規則與感性的包不住火的的心理矛盾早已經離開枯燥的言辭文字閃現在我們面前。還有“天空把閃爍的星星轉移到你眼眸/我數到第九顆之前天就黑了/那時你假裝是個迷路的人/伸手在我白襯衣閃亮的第二個鈕釦上/摸到家門的鑰匙”（《魚兒正消失》）假裝迷路的人，襯衣鈕釦與鑰匙，這些曖昧的句子打開的不正是顯示情感裏的渴望與困頓，躲避與懷想的愛情人生？

樊康琴寫詩的時間並不很長，大概只有短短的兩三年吧，但是她卻非常勤奮，在《詩刊》、《星星》、《綠風》、《詩歌報》等很多知名刊物刊物發表詩歌、評論、隨筆二三百篇首。尤其去年僅在《詩刊》上就發表了詩歌近二十首，這在偏僻的甘肅隴南詩壇上颳起了一場不小的旋風……她對情感捕捉的細膩，對語言節韻濯洗都無異達到一個跳躍的高度。在去年參加的一年一度中國作協《詩刊》社二十二屆青春詩會上，面對古老的賀蘭山巖畫的神祕，面對歷史的殺戮與繁榮，面對人類的生息圖騰，這個外表芊弱、情感豐富的女子像宿命裏必然的相遇，忍不住跑開獨自喃喃：“幾千年了/幾千年了時間古老的枝頭/開着一朵/風吹不滅的花朵”。